深圳世纪华业公司的具体投资方式还在探索中。刘欣说，他们在细致梳理一些非物质文化遗产的文化脉络，对具体怎样投资并不着急。“这是一项慢活儿。比如一些非遗项目可以展演或通过博览园进行展示。”

　　提升管理、包装产品、开发非遗旅游、展演……对于诸多投资主体来说，非遗能够通过这些方式得到保护传承，而公司也能够因此盈利，这是催火目前非遗投资的原因之一。但是，并不是所有投资方式都适合非遗的生产性保护。

　　“对于非遗产品的重新包装、对传承人的培训，包括创新管理模式，都是可取的。”谢伦灿表示，“但是非遗产品和一般的文化产品有很大差别，目前还处于保护的阶段。一味追求投资和回报，很有可能伤害到对非遗项目的保护和传承。”他认为，目前一些展演打着非遗的旗号，但是改变了部分传统文化元素甚至故事情节，歪曲了非遗项目的价值。这些展演在一些旅游热门地区还有愈演愈烈的倾向，应该加以制止。

　　如何让非遗保护和相关产业发展的平衡保持在一个合适的“度”上?日本的歌舞伎艺术保护或许可资借鉴。在日本，一些歌舞伎博物馆由政府全额拨款，负责向观众表演最传统正宗的艺术;在旅游市场上依然有商业赞助的歌舞伎表演，向观众收费，并且经营主体需要纳税。这种产业“反哺”非遗项目的方式，正是非遗生产性保护的题中之意。

　　然而，在投资和保护之间要掌握好“度”绝非易事。一方面需要理论和政策的指导，另一方面也需要投资主体的有益尝试。“非遗投资前景很好，但是还有很长的路要走。”谢伦灿说。

来源：中国文化报 责任编辑：阮李理